Marie Conrad-Ramlo

Datei:Ramlo MarieAuguste.jpg

Marie Ramlo

Marie Conrad-Ramlo (geboren am 8. September 1850 in München, gestorben am 1. Oktober 1921 ebenda) war eine deutsche Theaterschauspielerin und Schriftstellerin.

Leben

Marie Ramlo, die älteste Tochter des bayrischen Staatsbeamten und Gerichtsschreibers Ferdinand Ramlo (1816–1883),<ref>Archiv des Erzbistums von München und Freising, St. Peter, Taufbuch 1848, S. 8.</ref> dessen Vorfahren aus Brabant stammten,<ref>Archiv des Erzbistums von München und Freising, Frauenkirche, Trauungsbuch 1735, S. 239.</ref> musste, da das Gehalt des Vaters nicht ausreichte, schon früh selbstständig werden und zum Lebensunterhalt der kinderreichen Familie beitragen. Sie besuchte zunächst das Musikkonservatorium in München und nahm kurzzeitig Privatunterricht bei der Schauspielerin Marie Denker. Obwohl Ramlo bereits in jungen Jahren große Erfolge als Schauspielerin feierte, wurde sie zuhause von ihrem Vater noch lange wie ein Kind behandelt und getadelt.<ref>Georg Jacob Wolf: Die Münchnerin, Kultur- und Sittenbilder aus dem alten und dem neuen München. Franz Hanffstaengl, München 1924, S. 225–226. </ref>

Am 16. September 1876 heiratete sie in erster Ehe den Schriftsteller Ludwig Schneegans (1842–1922).<ref name=":2">Karl Walter: Ludwig Schneegans (1812–1858), der Straßburger Archivar und der Dramatiker Ludwig Schneegans (1842–1922). Alsatia Verlag, Kolmar im Elsass 1941, S. 85–89. </ref> Aus dieser Ehe gingen zwei Töchter hervor, Therese Luise (1878–1951), die Carl Maria Cornelius heiratete<ref>Margit Anna Fladenhofer: Therese Cornelius-Schneegans 1878–1971. Diplomarbeit Universität Wien 2008 (Digitalisat).</ref>, und Eva Franziska (* 1879). Die Ehe wurde 1883 geschieden, nachdem Ramlo eine Affäre mit dem Schauspieldirektor Ernst Possart hatte, die einen Skandal hervorrief.<ref>Die Angelegenheit Possart-Ramlo. In: Allgemeine Kunst-Chronik. Zeitschrift für Kunst, Kunstgewerbe und Literatur, 22. September 1883, S. 3–4 (online bei ANNO).Vorlage:ANNO/Wartung/okc</ref> Die Töchter blieben beim Vater. Schneegans hatte sich mit den Töchtern 1884 in Rorschach am Bodensee niedergelassen, um sich in der Schweiz einbürgern zu lassen. Damit war der Kontakt Ramlos zu ihren Töchtern sehr eingeschränkt.<ref name=":2" /> Sie heiratete 1887 in zweiter Ehe den Schriftsteller Michael Georg Conrad (1846–1927),<ref name=":3">Friedrich Möhl: Michael Georg Conrad, Schriftsteller 1846–1927. In: Gesellschaft für Fränkische Geschichte (Hrsg.): Lebensläufe aus Franken. Palm & Enke, Erlangen 1936, S. 30–31. </ref> der ein Vorkämpfer der Moderne in München wurde.<ref name=":1" /> Aus dieser Ehe ging der Sohn Erwin Siegfried (* 6. Februar 1888) hervor. Sie starb im Oktober 1921.<ref>Theater und Kunst. In: Neues Wiener Tagblatt. Demokratisches Organ, 2. Oktober 1921, S. 12 (online bei ANNO).Vorlage:ANNO/Wartung/nwg</ref>

Karriere als Schauspielerin

Datei:Conrad-Ramlo, Marie als "Georg" im Stück "Götz", ca 1880.jpg

Ramlo als „Georg“ im Stück Götz, ca. 1880 in einer Knabenrolle

Ramlo debütierte am 1. Oktober 1867 am Theater in Kaiserslautern<ref>† Marie Conrad-Ramlo. In: Neue Freie Presse, 2. Oktober 1921, S. 9 (online bei ANNO).Vorlage:ANNO/Wartung/nfp</ref>, wo sie die Rollen der „ersten und zweiten Liebhaberin“ spielte.<ref>Alexander Huber: Aus dem kulturellen Leben Kaiserslautern (1849–1871). In: Jahrbuch zur Geschichte von Stadt und Landkreis Kaiserslautern 26/27, 1988/89, S. 39.</ref> Am 1. Juni 1868 bekam sie ein Engagement am Münchener Hoftheater, als Anna Glenk sich von diesem verabschiedete. Als Ersatz für diese war sie bereits Ende März 1868 in Joseph Abenheims Erziehungsresultate in der Rolle der Margarethe aufgetreten.<ref name="18680403WTC">München. 30. März. In: Wiener Theater-Chronik, 3. April 1868, S. 2 (online bei ANNO).Vorlage:ANNO/Wartung/wtc</ref> Sie wurde festes Mitglied des Ensembles, dem sie bis zu ihrem Tode angehörte.<ref name=":0" /> Sie war damals eine zierliche Frau mit einer klaren Stimme, daher wurde sie häufig mit Knaben-, Pagen- und ähnlichen Rollen betraut. Sie spielte aber auch häufig Mädchenrollen und die Naive.<ref name=":0">Kurt Hommel: Die Separatvorstellungen vor König Ludwig II. von Bayern: Schauspiel, Oper, Ballett. Laokoon Verlag, München 1963, S. 221. </ref>

Ihre berühmteste Rolle war die Nora im gleichnamigen Theaterstück von Ibsen; sie war die Erste, die diese Rolle in München spielte. Die erste Aufführung der Nora fand am 3. März 1880 statt; es war gleichzeitig der erste Abend in Deutschland, an dem das Emanzipationsdrama mit dem nicht-versöhnlichen Originalschluss gespielt wurde.<ref>Münchner Neueste Nachrichten, 5. März 1880.</ref> Andere Rollen, in denen sie Berühmtheit erlangte, waren der Puck im Sommernachtstraum oder die Franziska in der Minna von Barnhelm.<ref name=":1">Alfred von Mensi-Klarbach: Alt-Münchner Theater Erinnerungen. Verlag Knorr & Hirth, München 1923, S. 74. </ref> Lange bevor literarische Schlagworte wie Realismus oder Naturalismus diskutiert wurden, war Ramlo die konsequente Vertreterin realistischen Spiels und natürlicher Sprechweise an Münchner Theatern. Dieser Natürlichkeit verdankte sie ihre größten Erfolge in allen ihren Rollen.<ref name=":1" /> Sie war eine Meisterin im Ausdruck, sparsam in den Gesten und Gebärden, aber mit großer Ausstrahlung und von großer künstlerischer Kraft für ihre Figuren.<ref>Nachruf Marie Conrad Ramlo, gestorben 1. Oktober 1921. In: Das Welttheater, Zeitschrift der Münchener Volksbühne. zweiter Band, Viertes Heft. München 1925, S. 92–93. </ref> Die Kritik lobte sie als „ein zu den schönsten Hoffnungen berechtigendes Talent“.<ref name="18680403WTC" />

Ende 1890 trat sie zum ersten Mal in Berlin auf, und zwar an der Deutschen Bühne als Anna in Hermann Bahrs Die neuen Menschen.<ref>Auswärtige Bühnen. In: Wiener Allgemeine Zeitung, 10. Dezember 1890, S. 6 (online bei ANNO).Vorlage:ANNO/Wartung/waz</ref> Sie spielte auch häufig für Solovorstellungen für Ludwig II. Unter anderen spielte sie die Cecilie in Die Gräfin du Barry, die Louise in Salvoisy, die Claudine in Der Verstoßene, das Fräulein Debrie in Der Weg zum Frieden, die Hanna in Unter den Lilien und vieles mehr.<ref name=":0" /> Sie gastierte dabei nicht an anderen Bühnen, sondern blieb dem Münchener Hoftheater treu. Sie war eine der bescheidensten Münchener Hofschauspielerinnen und dabei eine der größten Künstlerinnen des deutschen Theaters.<ref name=":0" />

In späteren Lebensjahren spielte sie viele ernste und heitere Mütterrollen<ref>Hans Brandenburg: München leuchtete, Jugenderinnerungen. Verlag Herbert Neuner, München 1953, S. 369. </ref> und noch später die komische und ernste Alte. Auch als alte Frau füllte sie die Rollen voll aus und überzeugte durch hohe Bühnenpräsenz. Sie stand bis kurz vor ihrem Tod auf der Bühne.

Schriftstellerin

Ab 1886 veröffentlichte sie unter dem Pseudonym L. Willfried<ref>Jahrbuch der Deutschen Schillergesellschaft, 2006, S. 329.</ref> Literaturkritiken in Die Gesellschaft und war danach als Schriftstellerin mit Stücken, Novellen und Romanen tätig.

Die Zusammenarbeit und der Austausch mit Michael Georg Conrad, ihrem zweiten Ehemann, sollen für beide fruchtbar gewesen sein und hätten die literarische Qualität bei Conrad positiv beeinflusst.<ref name=":3" /> Einige ihrer Werke wurden positiv besprochen, so wurde über ihr Buch Passionsblumen in der Neuen Freien Presse geschrieben: „Vier Novellen von ungewöhnlicher Erfindungsgabe, gut erzählt; sie werden jeden Leser zu fesseln vermögen und verdienen, dass man sich eingehender mit ihnen beschäftigt. Schon die Verfasserin weckt ein besonderes Interesse: Frau Marie Conrad-Ramlo, die treffliche Schauspielerin, welche als eine Zierde des Münchener Hoftheaters wiederholt die Aufmerksamkeit der deutschen Kritik auf sich gelenkt. Die liebenswürdige Künstlerin hat ihr Buch ihren Töchtern Resi und Evi gewidmet. Das Begleitwort für diese liest sich selbst wie ein liebenswürdiges Gedicht, das der Glanz echter Mutterliebe umstrahlt.“<ref>Theater- und Kunstnachrichten. In: Neue Freie Presse. 24. Dezember 1890, S. 7 (onb.ac.at). </ref>

Es wurden auch Auszüge aus ihren Tagebüchern veröffentlicht, die einen detaillierten Einblick hinter die Kulissen des Münchener Hoftheaters und in ihre persönlichen Erfolge erlauben.<ref>Alfred von Mensi-Klarbach: Alt-Münchener Theater-Erinnerungen. Knorr & Hirth, München 1923, S. 73–85. </ref> So wurde einmal geprobt, dass sich durch einen Kuss ein Schnurrbart auf ihr Gesicht abdrücken sollte. Da das aber nicht klappte, musste dieser unauffällig aufgemalt werden.<ref>Bayrischer Hauskalender der Münchener Neuesten Nachrichten. Knorr und Hirth, München 1924, S. 118–120. </ref>

Veröffentlichungen (Auswahl)

• (als L. Willfried) mit Michael Georg Conrad: Die Emancipirten. Lustspiel. Leipzig 1887.<ref>Von fremden Bühnen. In: Neue Illustrirte Zeitung. Illustrirtes Familienblatt, 27. November 1887, S. 14 (online bei ANNO).Vorlage:ANNO/Wartung/niz</ref>
• Wie wird man Schauspieler? Wie ich Schauspielerin ward. In: Allgemeine Kunst-Chronik. Illustrirte Zeitschrift für Kunst, Kunstgewerbe, Musik und Literatur, 17. März 1888, S. 294 (online bei ANNO).Vorlage:ANNO/Wartung/okc
• (als L. Willfried) mit Michael Georg Conrad: Firma Goldberg. Schauspiel in fünf Akten. Leipzig 1889.
• Passionsblumen. Novellenbuch. Deutsche Verlagsanstalt, Stuttgart 1890. <ref>Bücher und Zeitschriften. In: Allgemeine Kunst-Chronik. Zeitschrift für Kunst, Kunstgewerbe und Literatur, 15. Dezember 1890, S. 25 (online bei ANNO).Vorlage:ANNO/Wartung/okc</ref>
• Helldunkel. Geschichten und Skizzen. Dresden 1892.
• Landluft. Roman. Deutsche Verlagsanstalt. Stuttgart und Leipzig, 1892. 256 Seiten.
• Feuer! Eine Klostergeschichte. München 1894.
• Im Gnadenwald. Roman. Verlag von Carl Meißner, Dresden und Leipzig, 1895. 302 Seiten.
• Männlein und Weiblein. Novellen. 1897.

Literatur

• Sophie Pataky (Hrsg.): Lexikon deutscher Frauen der Feder. Band 1. Berlin 1898., S. 133–134 (Digitalisat).
• Ludwig Eisenberg: Großes biographisches Lexikon der Deutschen Bühne im XIX. Jahrhundert. Verlag von Paul List, Leipzig 1903, S. 162 f., (Textarchiv – Internet Archive).
• Karl Niebler: Schauspielerin Marie Conrad-Ramlo und das Münchener Hoftheater (1868 - 1921). Ein Beitrag zur Münchener Theatergeschichte. Diss. München 1956.
• Eva Chrambach: Marie Conrad-Ramlo. Ein Doppelwesen. In: Alfons Schweiggert, Hannes S. Macher (Hrsg.): Autoren und Autorinnen in Bayern: 20. Jahrhundert. Verlags-Anstalt Bayernland, Dachau 2004, ISBN 3-89251-340-6.
• Alfons Schweiggert: Ludwig II. und die Frauen. Allitera Verlag, München 2016, S. 88–90.

Weblinks

• Marie Conrad-Ramlo, Bild in der Sammlung Manskopf der Universität Frankfurt
• Marie Conrad-Ramlo bei The Ibsen Stage Performance Database der Universität Oslo
• Vorlage:IMDb/1

Einzelnachweise

<references />