Paul Colberg
Paul Colberg (* 9. Februar 1863 in Halle (Saale);<ref>Die Familie hat in Nietleben bei Halle gelebt, sodass die Geburt mit ziemlicher Sicherheit dort stattfand.</ref> † 16. November 1926<ref>Tagebuch des Bruders, im Privatbesitz.</ref> in Berlin-Schöneberg) war ein deutscher Pianist und Komponist.
Leben[Bearbeiten]
Paul Colberg war das erste von drei Kindern des Versicherungsdirektors Carl Otto Paul Colberg (1837–1906) und seiner Frau Emilie, geborene Keerl (1839–1905). Seine Jugend verbrachte er in Halle bei seinem Großvater Franz Colberg, um in der Familienpension mitzuarbeiten. Nach einer kurzen, nicht abgeschlossenen Lehre in Dresden als Mechaniker, begann er ein Studium am dortigen Konservatorium in der Klasse von Wilhelm Rischbieter, das er ohne Abschluss abbrach, um nach Amerika auszuwandern.
Colberg erreichte am 1. Oktober 1888 New York,<ref>Die Einwanderungslisten von Die Seite Vorlage:Webarchiv/styles.css hat keinen Inhalt.Castle Garden ( des Vorlage:IconExternal vom 14. Januar 2020 im Internet Archive) Info: Der Archivlink wurde automatisch eingesetzt und noch nicht geprüft. Bitte prüfe Original- und Archivlink gemäß Anleitung und entferne dann diesen Hinweis. enthalten für diesen Tag seine Ankunft aus Rotterdam an Bord der „Leerdam“.</ref> um als Musiker in Los Angeles seinen Lebensunterhalt zu verdienen. 1889 wurde er Gründungsmitglied der dortigen „Lodge of the Red Men“.<ref>Los Angeles Herald, 14. Juli 1889.</ref> Bereits 1892<ref>Die Passagierliste der „Para“ verzeichnet seine Ankunft, von San Francisco über Colon in Panama kommend, in Ellis Island, New York am 11. Mai 1892 mit dem Weiterreiseziel Deutschland.</ref> kehrte er nach Europa zurück und lebte zunächst einige Jahre im Elternhaus in Dresden. Ab Herbst 1896 lebte er mit seiner ersten Frau Frieda, geborene Schmidt (1874–1946) in London,<ref>Im Zensus von 1901 werden beide mit Wohnsitz in St. Pancras gelistet. In einem Brief an die Komponistin Else Headlam-Morley (1866–1950) vom 20. Februar 1901 gab Colberg als Wohnsitz 94 Camden Road an.</ref> wo auch mehrere seiner Werke verlegt wurden.
Im Sommer 1901 kehrte er nach Dresden zurück und lebte mit seiner Frau von 1902 bis 1913 in der Hohe Straße 38, dessen Haus sie zuvor gekauft hatte.<ref>Nachweisbar im Dresdner Adressbuch von 1902 bis einschließlich 1913.</ref> Im Parterre des gleichen Hauses wohnte seit 1913 bis zu seinem Tode 1916 auch der Komponist und Pianist Paul Zuleger. 1913 verließ Colberg seine 11 Jahre jüngere Frau sowie die beiden Kinder Helene (1901–1986) und Henrik (1904–1982),<ref>Ein bereits 1899 in Dresden geborener Sohn war wenige Wochen später in London verstorben.</ref> blieb aber zunächst in Dresden.<ref>Laut Dresdner Adressbuch wohnte er zuerst in der Münchner Straße 16 und später in der Zöllnerstraße 12.</ref> 1914 heiratete er seine zweite Frau Elisabeth, geb. Paasch (1890–1919),<ref>Elisabeth Fanny Auguste Paasch wurde am 17. April 1890 in Schöneberg bei Berlin geboren. Elisabeth starb am 20. Februar 1919 in Berlin-Schöneberg. Ein Sohn wurde am 14. Mai 1915 in Dresden geboren, eine Tochter am 9. Juli 1918 in Berlin.</ref> und wechselte dann 1917 nach Berlin. Mit seiner dritten Frau Lina, geb. Loschke (1878–1963),<ref>Lina Loschke wurde am 7. November 1878 in Königsberg geboren. Lina heiratete Paul Colberg 1920. Sie starb am 25. Oktober 1963 und war zuletzt wohnhaft in der Friedrichsruherstr. 43 in Berlin-Steglitz.</ref> wohnte er in Schöneberg, Bahnstraße 40 (heute Crellestrasse)<ref>Nachweisbar im Berliner Adressbuch von 1918 bis einschließlich 1927. Danach wurde unter der gleichen Adresse seine Witwe Lina geführt. Im Adressbuch von 1920 fehlt sein Eintrag, ob es sich dabei um einen Fehler handelt oder ob er tatsächlich im Herbst 1919 an einem anderen Ort lebte, ist unbekannt.</ref> und arbeitete bis zu seinem Tod 1926 wieder als Lehrer und Komponist.
Er wurde – wie auch seine Frau – auf dem Friedhof Wilmersdorf in Berlin beigesetzt.<ref>Das gemeinsame Urnengrab wurde 1988 aufgelassen.</ref>
Musikalische Laufbahn[Bearbeiten]
Um 1889 gründete Colberg in Los Angeles zusammen mit dem Bariton W.R. Stoll, dem Cellisten Bernhart Bierlich und dem Geiger Georg Seemann das ‚German Conservatory of Music‘, dessen erster Direktor er wurde. Er unterrichtete und gab zusammen mit seinen Kollegen<ref>Kurze Kritik eines Konzerts mit dem Bariton W.R. Stoll und dem Cellisten Bernhart Bierlich vom 24. November 1889 im Los Angeles Herald ohne Angabe des Programms.</ref> und anderen Künstlern, wie dem Geiger L. Tomaszewicz Konzerte.<ref>Kurze Kritik eines Konzerts mit Colberg am 10. März 1892 im Los Angeles Herald, in dem u. a. die Violinsonate uraufgeführt wurde.</ref> Die Zeit war allerdings von Geldmangel geprägt, sodass Colberg auch als Schauspieler und Sänger auftrat.<ref>Im Los Angeles Herald vom 4. Oktober 1891 wurde Colberg in der Rolle des Richter Zernickow in der Komödie ‚Mein Leopold‘ nach Adolph L’Arronge unter der Leitung von Julius Ascher angekündigt.</ref>
Nach seiner Rückkehr 1892 nach Europa veröffentlichte der Verlag Forlivesi in Florenz 1894 mehrere seiner Werke, darunter u. a. die erwähnte Violinsonate. Die Zeitung berichtete 1895 über ein Treffen mit Carl Goldmark und Alberto Franchetti in Wien.<ref>Die amerikanische Musikzeitschrift Music: A Monthly Magazine, Januar 1895, Seite 258–59 brachte in einem Artikel Colberg mit Franchetti und Goldmark in Verbindung. Sicher ist, dass Colberg nach seiner Rückkehr aus Amerika viel gereist war, ob er tatsächlich Franchetti und Goldmark traf, ist anderweitig nicht belegt.</ref> Colberg trat in Dresden wieder als Pianist auf<ref>Konzertkritik zu einem Konzert mit dem Komponisten und Geiger Gustav Adolf Gunkel in: Neue Zeitschrift für Musik, Jahrgang 62, 1895, S. 287.</ref> und organisierte dort die Aufführung seiner Werke.<ref>Konzertkritiken in: Neue Zeitschrift für Musik, Jahrgang 62, 1895, S.128 (Lieder) und S.226 (Violinsonate ohne Angabe der Interpreten).</ref> Hier lernte er auch den damals in Blasewitz lebenden Geiger August Wilhelmj kennen und folgte ihm später nach London, wo Wilhelmj ihm 1898 eine Anstellung als Professor an der London Academy verschaffte.<ref>Friedrich Jansa: Deutsche Tonkünstler in Wort und Bild. Leipzig 1911, S. 98.</ref>
1901 nach Dresden zurückgekehrt arbeitete Colberg als Dirigent und Lehrer für Musiktheorie, gab Klavierunterricht und trat immer wieder als Interpret eigener Werke auf, so z. B. am 14. Dezember 1902 im Salon Bertrand Roth. Die Zeitschrift Die Musik schrieb hierzu:
„In einer der Vormittagsaufführungen im Musiksalon Bertrand Roth, der immer mehr der sonntägliche Sammelpunkt unserer ersten und ernstesten musikalischen Kreise wird, kam der Komponist Paul Colberg mit einer Reihe eigener Werke zu Wort, in denen er ein schönes, wohlgebildetes und nach hohen Zielen strebendes Talent bekundete.“<ref>Die Musik, 2. Jahrgang, Band 6, 1903, S. 64 – Internet Archive.</ref>
Am 14. März 1904 dirigierte Colberg in Dresden eine Aufführung mit Auszügen aus seiner Oper 'The Jacobite Regiment’ zugunsten des Albertvereins.<ref>Im Konzert wurde der Einzugsmarsch und der größte Teil des 3. Akts gespielt. Das Orchester bildeten die Olsen’sche Kapelle unter Willy Olsen und die Röpenack'sche Militär-Kapelle. Den Chor stellten die Robert Schumann’sche Sing-Akademie unter Albert Fuchs und der Neustädter Chorgesangverein. An dem Konzert nahmen auch König Georg und Königin Carola teil.</ref> 1908 leitete er die Dresdner Erstaufführung des Klavierkonzerts von Ferruccio Busoni mit dem Pianisten Mark Günzburg.<ref>Konzertkritik von F.A. Geißler in: Die Musik, 8. Jahrgang, Band 29, 1908, S. 312.</ref> 1908 eröffnete er auch den Musiksalon Colberg im Parterre seines Wohnhauses, der bis 1912 bestehen blieb.
Die in den Jahren 1910 bis 1912 von Colberg zusammen mit dem Dichter Friedrich Ernst Köhler-Haussen (1872–1946) komponierten Sprechtondichtungen Das große Narrenspiel (Premiere: 26. oder 27. November 1910 in Chemnitz<ref>Laut Stieger, Opernlexikon fand die Premiere am 27. November statt. Der Berliner Börsen-Courier schrieb am 6. Dezember aber über die Premiere am 26. November.</ref>) und Der gläserne Berg (Premiere: Oktober 1911 in Chemnitz<ref>Stieger: Opernlexikon.</ref>) stellen als „Vereinigung des gesprochenen Wortes mit der Musik“<ref>F.E. Köhler-Haussen: Der gläserne Berg. Dresden, 1911.</ref> eine Novität dar, die neben einer durchweg positiven Aufnahme in Dresden und Umgebung<ref>Die Dresdner Erstaufführung am 2. Dezember wird durchweg positiv besprochen in: Berliner Börsen-Courier, 6. Dezember, Dresdner Journal, 3. Dezember, Dresdner Rundschau, 10. Dezember, Sächsische Volkszeitung, 6. Dezember, Leipziger Neuesten Nachrichten, 5. Dezember, Leipziger Tageblatt, 5. und 9. Dezember, Dresdner Hausfrau, Neue Musik-Zeitung. 15. Dezember, Leonards Illustrierte Musikzeitung, Bautzner Nachrichten, Bautzner Tageblatt und Zwickauer Zeitung.</ref> auch in überregionalen Musikzeitschriften mehrfach rezensiert wird.<ref>Außer den beiden folgenden Kritiken finden sich noch weitere Kritiken zu Aufführungen in: Die Musik, Band 39, 1911, S. 331 und Band 42, 1912, S. 244 + 246.</ref> Die Aufnahme bei der überregionalen Kritik war reservierter:
„Mit einer beachtenswerten Neuheit trat in einem eigenen Konzert Paul Colberg hervor. Er hat den Gedichtzyklus ‚Das große Narrenspiel‘ von F. Köhler-Haussen zu einer ‚Sprechtondichtung‘ ausgestaltet, die einen Versuch darstellt, die Elemente der Programmmusik mit denen des Melodramas zu verschmelzen und auf diese Weise zu einer neuen Kunstgattung zu gelangen. Unter Trompetenfanfaren tritt der Sprecher auf und nach dessen Prolog setzt das Orchester ein. Die einzelnen Gedichte des Zyklus sind teils den Orchestersätzen als Programm vorangestellt, teils mit dem instrumentalen Teil melodramatisch verbunden. Da die Musik entsprechend den leidenschaftlichen, symbolischen Inhalt der Dichtung sehr stimmungsreich ist und Colberg über frische Erfindung und starke Charakterisierungsgabe verfügt, so ist die Gesamtwirkung von eigenartigem Reiz. Die Aufnahme war für Komponist und Textdichter sehr ehrenvoll.“<ref>F.A. Geißler in: Die Musik, 10. Jahrgang, Band 38, 1910, S. 56.</ref>
„Die Sprechtondichtung ‚Das große Narrenspiel‘ von P. Colberg, Dichtung von Köhler-Haussen (Uraufführung) sucht das Gebiet des Melodramas zu erweitern, indem es auch selbstständige Instrumentalsätze der Dichtung einfügt, die ihre Erklärung und Berechtigung nur in dieser selbst finden. Die Musik charakterisiert gut, zeigt aber nicht durchgängig vornehmen Geschmack.“<ref>R. Oehmichen in: Die Musik, 10. Jahrgang, Band 38, 1910, S. 183.</ref>
Beide Werke schafften es nicht, gedruckt zu werden. Nur die Texte von Köhler-Haussen wurden zusammen mit Notenbeispielen 1911 im Epistel-Verlag gedruckt.
In seiner Berliner Zeit veröffentlichte Colberg nur noch zwei Werke: 1919 erschien „Die Nacht“ für Cello und Klavier und 1922 die beiden Lieder für Gesang, Flöte und Klavier als Auftragswerk des jüdischen Flötisten Alfred Lichtenstein (1901–1986).<ref>Nachlass von Lichtenstein im Leo Baeck Institute, New York.</ref> Aufführungen sind nicht mehr nachweisbar.
„Als fahrender Musikant in Kalifornien“[Bearbeiten]
1907 veröffentlichte Colberg ein Buch mit dem Titel „Als fahrender Musikant in Californien“. Das Vorwort beginnt mit den Worten:<ref>Paul Colberg: Als fahrender Musikant in Californien. Erlebnisse und Abenteuer eines Deutschen. Hrsg.: Harold B. Lee Library. Erwin Haendcke, Dresden [Germany] 1907 (online im Internet Archive [abgerufen am 2. Juli 2020]).</ref>
„Nachstehendes Büchlein gibt in der Hauptsache das Tagebuch eines Freundes und Fachgenossen wieder.“
Es endet mit:
„Möge das Ganze den Erfolg haben, die große Zahl der auf Geradewohl nach Amerika pilgernden Deutschen vor planlosem, mittellosen Auswandern zu warnen.“
Das Buch schildert im ersten Teil von Herbst 1889 bis Sommer 1891 die Gründung und den Aufbau des ‚German Conservatory of Music‘ und die damit verbundenen finanziellen Schwierigkeiten. Der zweite Teil spielt im Sommer 1891 und beschreibt einen abenteuerlichen Klaviertransport durch die mexikanische Wüste, die anschließende Flucht vor Dieben, Notwehr bei einem Überfall, erneute Flucht vor Dieben per Schiff und die Rückkehr nach San Diego.
Anhand des Los Angeles Herald der Jahre 1889–1892 lassen sich die im Buch genannten Personen fast vollständig als Musikerkollegen und Schüler Colbergs identifizieren. Im Adressbuch (city directory) von Los Angeles des Jahres 1891 wird Colberg zudem als Direktor des ‚German Conservatory of Music‘ aufgelistet. Colberg war zudem Klavierbegleiter des Geigers Emil Seiffert auf dessen Abschiedstournee in Los Angeles.<ref>Los Angeles Herald, 10. März 1889.</ref> Da Emil Seiffert später in einen Betrugsprozess<ref>Über die Hintergründe und die laufende Revision wird u. a. in The Brooklyn Daily Eagle vom Die Seite Vorlage:Webarchiv/styles.css hat keinen Inhalt.7. Juni 1891 ( des Vorlage:IconExternal vom 2. Oktober 2019 im Internet Archive) Info: Der Archivlink wurde automatisch eingesetzt und noch nicht geprüft. Bitte prüfe Original- und Archivlink gemäß Anleitung und entferne dann diesen Hinweis. berichtet.</ref> verwickelt war und in Berlin verurteilt wurde, wäre Colberg auch in Deutschland leicht als Autor identifizierbar gewesen, daher änderte er dessen Namen in Emil Schille.<ref>Einige Beispiele für weitere Veränderungen sind: Heimatstadt Dessau statt Dresden, Senator Bones statt Jones, Senator Hole statt Cole. An anderen Stellen ist die Schreibweise ungenau: der Dirigent Anton Seidel heißt eigentlich Anton Seidl, Georg Seemann tritt in Amerika als George Seaman auf.</ref>
Ein ganzes Kapitel nehmen die Umstände um das Konzert auf dem Kriegsschiff ‚Charleston‘ ein, das um den 12. Juli 1891 stattgefunden haben muss. Zwar ist die ‚Charleston‘ Ende Juli in Santa Monica nachweisbar,<ref>Los Angeles Herald, 24. Juli 1891</ref> aber das Konzert ist im Los Angeles Herald nicht nachweisbar.
Werke[Bearbeiten]
Die Werke sind heute vergessen.
Im Druck erschienene Werke[Bearbeiten]
Die Werke sind nach Erscheinungsjahr und -ort gruppiert, der zumeist auch der jeweilige Aufenthaltsort von Colberg war.
Italien 1892–1893
- Agnus Dei für 3 Stimmen
- Ave Maria für Mandoline oder Violine und Klavier
- Violinsonate d-moll, 1893 (komponiert Herbst 1891 bis März 1892 in Los Angeles; gewidmet August Wilhelmj)
Dresden 1894–1895
- 4 Lieder für Gesang und Klavier, 1894
- Womit hab’ ich dich erzürnt (komponiert 1890 in Los Angeles)
- Das alte Lied
- An die Mädchen – Ihr besonders dauert mich für Gesang und Klavier (Text: Ludwig Uhland)
- Studentenabschied (auch für Männerchor mit Klavier erschienen)
- Wiegenlied/Cradle Song für Gesang, Violine und Klavier (komponiert 1880 in Dresden), 1894
- Aus alter Zeit/Da tempi passati – Menuett für Klavier (komponiert 1886 in Dresden; auch für Orchester erschienen), 1895
- Sang der Deutschen Marine – Transkription für Klavier nach op.116/11 von Karl Heinrich Döring, 1895
London 1896–1901
- Reverie für Violine und Klavier, 1897
- Andante appassionato für Violine und Klavier
- Blumenlied für Gesang und Klavier (Text: Anna Meyer)<ref>Das Lied wurde im Konzert am 14. Dezember 1902 aufgeführt und könnte mit einem der beiden anderen in England publizierten Lieder identisch sein.</ref>
- Cavatine für Violine und Klavier, 1899
- Conzert Walzer für Klavier, 1899
- Forget me not für Gesang und Klavier, 1900
- Flötenkonzert (Kadenz: Philipp Wunderlich<ref>Philipp Wunderlich wurde 1897 aus Stuttgart nach Dresden geholt, damit ein auf der Boehm-Flöte spielender Soloflötist für die sinfonischen Dichtungen von Richard Strauss verfügbar war. Er blieb auf dieser Position bis ca. 1919. Weitere Informationen zu den Flötisten in Dresden sind zu finden in: Die Flöte, Heft 2/2014, S. 16 ff.</ref>), ca. 1900
- Legende für Klavier
- Scherzo brillante für Klavier, 1900
- 3 Sketches für Klavier, 1898
- Arabesque
- Melancholie
- Fughetta
- Song of the Mermaid für Gesang und Klavier
- Wake! Oh, Wind!/Wach', o Wind! für Gesang und Klavier (Text: Lisa Rötig)
Dresden 1902–1916
- Das Jakobiter Regiment/The Jacobite Regiment – Oper (Text: J. Mewburn Levien, H.O. Nicholson, 1902)<ref>Die Premiere in Weimar wird in der Western Daily Press am 17. November 1902 und 1903 in einer neuseeländischen Zeitung erwähnt. Die Musik, 3. Jahrgang, Band 11, 1903, S. 140 f. berichtet von der konzertanten Aufführung einer Oper, wobei es sich um diese Oper handeln könnte.</ref>
- Eine Melodie für Violine und Klavier, London, 1907
- Spanisches Liedchen/As my Mother Dear Doth Scold für Gesang und Klavier (komponiert 1888 in Los Angeles), 1910
- Der gläserne Berg – Sprechtondichtung (Text: Friedrich Ernst Köhler-Haussen), 1911<ref>Ein Textheft mit Werkanalyse und Notenbeispielen ist nachweisbar. Die Partitur ist wahrscheinlich nie veröffentlicht worden.</ref>
- Das große Narrenspiel – Sprechtondichtung (Text: Friedrich Ernst Köhler-Haussen), 1911
- Schlummerlied – Transkription für Klavier nach Gustav Adolf Gunkel, 1911
Berlin 1917–1926
- Albumblatt für Klavier in Es-Dur, 1919
- Die Nacht für Violoncello und Klavier, 1919
- 2 Lieder für Gesang, Flöte und Klavier, 1922 (Text: Leo Heller (1876–1941))
- Der verunglückte Mond: 'Der Mond fiel in die Blumen'
- Besuch: 'Guten Abend, Junker Fadenschein'
Bücher
- Die Anfangsgründe der Harmonielehre, 1894
- The Study of Harmony, 1898
- Als fahrender Musikant in Californien: Erlebnisse und Abenteuer eines Deutschen, Dresden 1907, Volltext online im Internet Archive
- Harmony easily and progressively arranged, 1908
Aufgeführte Werke[Bearbeiten]
Colberg hatte in seinen Konzerten versucht, bevorzugt eigene Werke vorzutragen. Folgende Werke sind über Bücher, Konzertprogramme und -kritiken belegt, aber nicht im Druck nachweisbar. Manuskripte sind nicht erhalten.
Los Angeles 1889–1892
- Festival – Ouvertüre (komponiert 1888) – 14. März 1889 (Paul Colberg mit Orchester)
- arrangiert für Klavier 4-händig – 16. August 1889 (Paul Colberg und Asbury Kent) und 10. März 1892 (Mr. Chas. Ward und Paul Colberg)
- Truly Fate is most unkind für Gesang und Klavier (komponiert 1888) – 10. März 1892 (Ethel Graham und Paul Colberg)
- Streichquartett (komponiert 1889) – angekündigt für das Konzert am 10. März 1892, aber Aufführung abgesagt
London 1896–1901
- Sinfonische Variationen für Streicher – 26. Juli 1899 (London Academy of Music)<ref>Konzertkritik in The Era, 29. Juli 1899.</ref>
Dresden 1902–1916
- Sinfonische Variationen und Menuett für Violine, Flöte, Cello und Klavier – 14. Dezember 1902 Musik-Salon Bertrand Roth
Berlin 1917–1926
- Quartett in a-moll für Flöte, Violine, Viola und Cello (uraufgeführt am 2. Januar 1921? in Berlin)<ref>Melos, 2. Jg., 1921, S. 199. Ob es sich dabei um das bereits in Dresden komponierte Quartett handelt, ist unbekannt.</ref>
Unveröffentlichte Werke[Bearbeiten]
Dresden 1902–1916<ref>Friedrich Jansa: Deutsche Tonkünstler in Wort und Bild. Leipzig 1911, S. 98.</ref>
- Quartett in a-moll für Flöte, Violine, Viola und Cello
- Sinfonie in d-moll
- Trio in Es-Dur für Klarinette, Viola und Klavier
Berlin 1917–1926
- Kammersinfonie Nr. 2 in Es-Dur (komponiert Sommer 1921) – (Manuskript im Nachlass des jüdischen Flötisten Alfred Lichtenstein (1901–1986) im Leo Baeck Institute, New York)
- Schicksalsklänge – Sinfonische Dichtung<ref>Dies und die folgenden beiden Werke wurden von Wilhelm Altmann aufgelistet in: Melos, 2. Jg., 1921, S. 199.</ref>
- Amors Triumphzug – Sinfonische Dichtung nach Francesco Petrarca
- Konzert für Klavier
Weblinks[Bearbeiten]
Einzelnachweise[Bearbeiten]
<references />
| Personendaten | |
|---|---|
| NAME | Colberg, Paul |
| KURZBESCHREIBUNG | deutscher Pianist und Komponist |
| GEBURTSDATUM | 9. Februar 1863 |
| GEBURTSORT | Halle (Saale) |
| STERBEDATUM | 16. November 1926 |
| STERBEORT | Berlin-Schöneberg |