The Extremist
| The Extremist | |||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Studioalbum von Joe Satriani | |||||||||
|
Veröffent- |
21. Juli 1992 | ||||||||
|
Aufnahme |
1990 – 1992 | ||||||||
|
Format(e) |
|||||||||
|
Titel (Anzahl) |
10; 11 Bonustrack-Edition | ||||||||
|
47:53; 51:59 | |||||||||
|
Besetzung |
| ||||||||
| |||||||||
|
Studio(s) |
| ||||||||
| |||||||||
| |||||||||
The Extremist ist das vierte Studioalbum des US-amerikanischen Rockmusikers Joe Satriani und erschien am 21. Juli 1992 unter dem Label Relativity Records. Die Veröffentlichung ist eines der erfolgreichsten Alben Satrianis; belegte Platz 22 der Billboard 200,<ref name="ALLMUSIC">The Extremist bei AllMusic (englisch)Vorlage:Abrufdatum</ref> erreichte bereits 5 Monate nach seiner Veröffentlichung Gold-Status in den Vereinigten Staaten<ref name="RIAA">Gold & Platinum Searchable Database. Recording Industry Association of America, abgerufen am 9. April 2015.</ref> und wurde im Jahr 1993 für den Grammy Award in der Kategorie „Best Rock Instrumental Performance“ nominiert.<ref>35th Annual Grammy Awards – 1993. Rock on the Net, 24. Februar 1993, abgerufen am 9. April 2015.</ref>
Entstehungsgeschichte[Bearbeiten]
Von seiner Rhythmussektion, bestehend aus Bassist Stuart Hamm und Schlagzeuger Jonathan Mover, trennte sich Satriani, weil die „gesunde Konkurrenz und musikalische Spannung auf der Bühne“ bei den festgelegten und eingeübten Stücken zwar eine knisternde Lebendigkeit versprühte, beim Drauflos-Jammen allerdings die verschiedenen musikalischen Welten offenbarte.<ref name="BO9/1992">Markus Baro: Joe Satriani. Gitarren-Extreme. In: Break Out. Das Heavy Rock Magazin. September 1992, S. 20.</ref> Die beiden bevorzugten Funk, Jazz und Fusion, während Satriani sich in den Bereichen Rock und Blues zuhause fühlte. Ein spontanes Anstimmen von Klassikern dieser Stilgattungen war deshalb nicht möglich, weshalb sich Satriani nach einiger Zeit mit ihnen unwohl fühlte.<ref name="BO9/1992" />
Ende November 1990<ref name="RH66">Achim Karstens: Joe Satriani. Flitzefinger – oder mehr? In: Rock Hard. Nr. 66, November 1992, Smalltalk, S. 112.</ref> arbeitete Satriani mit dem späteren Living-Colour-Bassisten Doug Wimbish, dem neben seiner Studio-Engagements als Toto-Schlagzeuger bekannten Simon Phillips und dem unter anderem mit Referenzen von Kiss ausgestatteten Keyboarder Phil Ashley in New York etwa vier Wochen lang bis Weihnachten an ersten Ideen für das Nachfolgealbum von Flying in a Blue Dream.<ref name="MH9/1992">Andreas Schöwe: The Joe Must Go On. In: Metal Hammer. September 1992, S. 20 f.</ref> Eigentlich hatte Satriani diese Besetzung bereits für Flying in a Blue Dream vorgeschwebt, denn er hatte die drei Musiker 1988 in Mick Jaggers Tour-Band kennengelernt und harmonierte hervorragend menschlich wie musikalisch mit ihnen, die Projekte und Verpflichtungen aller Beteiligten waren allerdings im Voraus festgelegt und ließen so einen baldigen Zusammenschluss nicht zu.<ref name="G&B">Lothar Trampert: Joe Satriani. Cryin’… Gitarren-Extremist. In: Gitarre & Bass. Das Musiker-Fachmagazin. September 1993, S. 20 ff.</ref> In den New Yorker Bearsville Studios entstanden 14 Rohfassungen.<ref name="RH66" /> Fortgesetzt wurden die Arbeiten ab Februar 1991 in der Studiolandschaft von San Francisco, an denen sich nun auch Satrianis Stamm-Perkussionist Jeff Campitelli beteiligte.<ref name="MH9/1992" /> Satriani probierte zudem weitere Schlagzeuger aus, immer auf der Suche nach dem perfekten Klang.<ref name="G&B" /> Dieser Prozess soll sich über drei Monate hingezogen haben, bis Satriani den Abbruch der Bemühungen für angebracht hielt.<ref name="MH9/1992" /> Ihm klangen die Ausarbeitungen immer noch zu sehr nach einer Selbstkopie.<ref name="RH66" /> In den folgenden elf Monaten entspannte er, jammte ohne Druck und strukturierte seine Ideen,<ref name="MH9/1992" /> verhandelte einen Vertrag mit dem zu Sony gehörenden Label Relativity aus,<ref name="RH66" /> suchte vor allem aber nach geeigneten Mitmusikern.<ref name="MH9/1992" />
Im Februar 1992<ref name="RH66" /> waren nach unzähligen Auditions<ref name="G&B" /> die Musiker gefunden, jedoch kein Sänger, der seinen Vorstellungen von einem zuverlässigen, charismatischen Frontmann<ref name="MH9/1992" /> entsprach. Im März 1992 wurden Andy Johns und John Cuniberti als Satrianis Produktionspartner in den Record One Studios in Los Angeles wiedergewonnen.<ref name="MH9/1992" /> Außerdem sollten die Brüder Matt (Bass) und Gregg Bissonette (Schlagzeug), deren renommiertestes Engagement das bei David Lee Roth gewesen war, für einen kraftstrotzenden Klang sorgen.<ref name="RH66" /><ref name="MH9/1992" /> Deshalb wurden die bis dahin getätigten Aufnahmen, die schon 200.000 Dollar verschlungen hatten, fast vollständig verworfen.<ref name="MH9/1992" /><ref>Andy Bradshaw: Joe Satriani. Eclectic Guitar. In: Metal Attack Guitar (= Metal Hammer Special). Nr. 1/92, Januar 1992, S. 24 f. (Mehrmonatsheft).</ref> Lediglich New Blues blieb in der vorhandenen Version erhalten und Rubina’s Blue Sky Happiness erfuhr eine Bearbeitung. In Ermangelung eines Sängers verzichtete Satriani nun einfach auf die Texte, die er für die Hälfte der Lieder in New York angefertigt hatte, mit gutem Gewissen sogar, weil ihm deren Gleichartigkeit unangenehm aufgefallen war.<ref name="RH66" />
Satriani lässt sich oft erst ein Thema in Form eines Titels einfallen, den er dann instrumental ausdrücken möchte.<ref name="RH66" /><ref name="MH9/1992" /> So entstand beispielsweise das knapp sechsminütige War. Umgekehrt kann es passieren, dass er Arrangements aufgeschrieben hat, aber keinen passenden Titel dafür findet und diese dann wegwirft.<ref name="RH66" /> Nicht weggeworfen, sondern aufgehoben hatte sich Satriani den Summer Song, der aus dem Jahr 1989 stammt und den er nicht auf der Winter-Veröffentlichung Flying in a Blue Dream hatte haben wollen.<ref name="MH9/1992" /> Ein Jahr später war Cryin’ anlässlich des Todes seines Vaters entstanden. Satriani hielt das Lied für eine zu persönliche Komposition und versuchte den Grad der Emotionalität zu mindern, indem er in der in New York aufgenommenen Version mit Wimbish, Phillips und Ashley Passagen herausnahm. In Los Angeles fügte er sie, angespornt von seinen Kollegen, wieder ein. Die letztlich für das Album verwendete Gitarren-Spur ist ein so genannter „First-Take“, das heißt, sie wurde nur einmal und an einem Stück aufgenommen.<ref name="G&B" /> Bei Rubina’s Blue Sky Happiness war der Ausgangspunkt eine an Folkmusik angelehnte Melodie, die mit jeder Entwicklungsstufe in den verschiedenen Aufnahmestudios von immer mehr folkloristischen Instrumenten unterstrichen und mit einer E-Gitarren-Melodie kontrastiert wurde. Nicky Hopkins spielte dabei Klavier, wurde jedoch in den Credits vergessen.<ref name="G&B" /> Diesen Titel widmete Satriani seiner Frau Rubina.<ref name="starpulse">Joe Satriani Albums. The Extremist. In: starpulse.com. Abgerufen am 23. April 2015 (Lua-Fehler in Modul:Multilingual, Zeile 153: attempt to index field 'data' (a nil value)).</ref> Alles in allem ergeben, laut Satriani, die zehn Stücke ein homogenes Ganzes, das zu erkennen ein intensives Zuhören erfordere.<ref name="BO9/1992" />
Als Albumtitel wählte er den Liedtitel The Extremist. Ein Freund hatte ihn einmal wegen seiner endlosen Übungseinheiten sowie Verbesserungsmanie so bezeichnet.<ref name="StPl">Henning Richter: Joe Satriani. Hey Joe. Ein eigenwilliger amerikanischer Gitarrist tritt in die Fußstapfen von Jimi Hendrix. In: Stereoplay. Das internationale HiFi-Magazin. November 1992, Portrait, S. ?.</ref> Für ihn sei dies beileibe keine Plackerei, beteuerte er.<ref name="StPl" /> Und außerhalb der musikalischen Angelegenheiten sei er eigentlich kein extremer Typ.<ref>Pascal Amann: Meisterkurs in Rockgitarre. Gespräch mit Joe Satriani vor dem Konzert in Neu-Isenburg. In: Darmstädter Echo. 20. März 1993, S. ?.</ref>
Kurz nach der Veröffentlichung ging es bis Ende März 1993 auf „The-Extremist“-Welttournee, wobei sich insbesondere Europa als zukunftsträchtiger Markt zeigte.<ref>Achim Karstens: Satriani Park. In: Metal Hammer. Januar 1994, S. 20 f.</ref>
Hintergrundinformationen[Bearbeiten]
Das Lied Summer Song wurde nach der Albumveröffentlichung zu einem der bekanntesten Satriani-Kompositionen und wurde von Sony Music Entertainment als Werbesong für den Walkman adaptiert. Später fand das Stück Verwendung in den Videospielen Formula 1 von 1996 für die PlayStation und Gran Turismo 4 von 2004 für die PlayStation 2. Der Disney-Konzern verwendete War für seine Power-Rangers-Bereiche in den Themenparks. Auch für eine kalifornische Radiosendung kam das Stück als Erkennungsmelodie zum Einsatz.<ref name="starpulse" /> Im Jahr 1993 wurden die beiden B-Seiten der Aufnahmearbeiten Crazy und Banana Mango II zusammen mit den Outtakes Thinking of You, Speed of Light und Baroque auf dem Kompilationsalbum Time Machine veröffentlicht.<ref>Time Machine (Heftbeileger). Relativity Records, 1993. 88561-1177-2.</ref>
Wiederveröffentlichungen[Bearbeiten]
The Extremist wurde zahlreiche Male wiederveröffentlicht; 1997 erschien das Album bei der Plattenfirma Epic Records.<ref>The Extremist bei Discogs</ref> Am 16. Juni 2008 erschien das Album als Box-Set zur Original Album Classics-Reihe.<ref>Original Album Classics bei AllMusic (englisch)Vorlage:Abrufdatum</ref> Am 22. April des Jahres 2014 wurden die Lieder des Albums nach Überarbeitung unter Legacy Recordings auf der Kompilation The Complete Studio Recordings veröffentlicht, die neben The Extremist-Stücken noch weitere Kompositionen aus Satrianis Studioalben von 1986 bis 2013 enthält.<ref>Joe Bosso: Joe Satriani talks The Complete Studio Recordings album by album. Music Radar, 8. April 2014, archiviert vom Vorlage:IconExternal (nicht mehr online verfügbar) am 4. April 2015; abgerufen am 9. April 2015. Info: Der Archivlink wurde automatisch eingesetzt und noch nicht geprüft. Bitte prüfe Original- und Archivlink gemäß Anleitung und entferne dann diesen Hinweis.</ref>
Titelliste[Bearbeiten]
Skriptfehler: Ein solches Modul „Vorlage:Titelliste“ ist nicht vorhanden.
Bonustrack[Bearbeiten]
Skriptfehler: Ein solches Modul „Vorlage:Titelliste“ ist nicht vorhanden.
- Der Bonustrack war Bestandteil der Sonderauflage in Japan.<ref>The Extremist + 1. Music Stack, abgerufen am 21. März 2014 (nur bis zum 21. März 2014 aufrufbar gewesen).</ref>
Rezeption[Bearbeiten]
Kritikerstimmen[Bearbeiten]
Kritiker Phil Carter der Musikwebsite Allmusic lobte Satrianis Können in verschiedensten Musikrichtungen, die auf dem Album enthalten seien. Weiter findet Carter, dass Satriani viele neue musikalische Gebiete ertastet und das Album Satrianis Talent absolut widerspiegele. Abschließend vergab der Kritiker 4 der 5 möglichen Bewertungseinheiten für das Album.<ref name="ALLMUSIC" />
Satriani stelle seine Spielfertigkeiten „stets in den Dienst der fließenden Melodien“, meinte Henning Richter im Musikexpress. Da das Werk „[s]tilistisch etwas geschlossener als der Vorgänger“ geraten sei, habe Satriani ein neues Glanzlicht geschaffen, dem er 5 von 7 möglichen Punkten gab.<ref>Henning Richter: Joe Satriani. The Extremist (Sony Music). In: Musikexpress. Nr. 440, September 1992, Rock, Pop, S. 90.</ref> Im „Schwester-Magazin“ des gleichen Verlagshauses, dem Metal Hammer, sprach Andreas Schöwe von Perfektion, deren Einfachheit effektiver sei als die Geschwindigkeitsrekordjagd mancher seiner Kollegen. Auch er entschied sich für 5 von 7 möglichen Punkten.<ref>Andreas Schöwe: Joe Satriani. The Extremist. In: Metal Hammer. September 1992, S. 60.</ref> Die anderen Kritiker vergaben zwischen 3 und 7 Punkten, aus der eine Durchschnittsbewertung von 4,4 Punkten ermittelt wurde.<ref>September ´92. In: Metal Hammer. September 1992, Soundcheck, S. 54.</ref>
Die Rock-Hard-Enzyklopädie schreibt, es sei „ein introvertierter und auf Sicherheit bedachter Nachfolger der ersten beiden Alben“ unter Verzicht eigener Gesangsversuche.<ref>Holger Stratmann (Hrsg.): Rock Hard Enzyklopädie. 700 der interessantesten Rockbands aus den letzten 30 Jahren. Rock Hard GmbH, Dortmund 1998, ISBN 3-9805171-0-1, Satriani, Joe, S. 352 f.</ref> Keine Kopie des Vorgängers abgeliefert und dennoch für angenehme Stimmungen und Abwechslungen gesorgt zu haben, überzeugte den Break Out-Rezensenten.<ref>Holger Jung: Joe Satriani. The Extremist. Das Heavy Rock Magazin. In: Break Out. September 1992, S. 36.</ref> Ähnlich beurteilte Achim Karstens im Rock Hard das Werk: Es unterscheide sich deutlich vom Vorgänger und auch die Lieder untereinander unterschieden sich durch ihre jeweilige Stimmung wie das hektisch-bedrohliche War, das „traurig, melancholisch und ruhig“ gehaltene Cryin` und das „flott und fröhlich“ daherkommende Summer Song aufzeigten.<ref name="RH66" />
Martin Scholz schrieb in der Frankfurter Rundschau: „Der 36jährige New Yorker legt ein Instrumental-Album vor, das an Jeff Beck zu seinen besten Zeiten erinnert. Die selbstverliebte Ego-Show überläßt er anderen, Satriani schreibt zuallererst Songs, für die man keinen Sänger braucht. Den Part übernimmt er mit seiner Gitarre, wobei er stets auf eine gesunde Balance zwischen simplen Melodien und abgedrehten Soli achtet. Seine flinke Fingerkunst ist an keinen Stil gebunden. Satriani sitzt zwischen den Stühlen, tobt sich im Rock und Heavy Metal aus, trifft aber auch in Funk-, Blues- und Folk-Nummern stets den richtigen Ton.“<ref>Martin Scholz: Joe Satriani. In: Frankfurter Rundschau. 6. März 1993, Toptip, S. ?.</ref>
Henning Richter bestätigte in Stereoplay das Gelingen von Satrianis Absicht, dass die Gitarre den Hörer „packen“ müsse. Er vergab für das Repertoire 8 von 10 möglichen Punkten, ebenso für die Interpretation.<ref name="StPl" />
Charterfolg[Bearbeiten]
In Deutschland erreichte The Extremist Platz 55 der deutschen Albumcharts. In der Schweiz stieg das Album bis auf Rang 11 der Schweizer Hitparade. In den Vereinigten Staaten erreichte die Veröffentlichung Platz 22 der Billboard 200.<ref name="ALLMUSIC" /> Die höchste Chartplatzierung belegte das Album in Norwegen mit Platz 5. In Australien und Neuseeland positionierte sich The Extremist auf den Plätzen 29 und 16. In Schweden und der Niederlande belegte die Veröffentlichung Platz 35 und 44 der Hitparade.<ref>The Extremist. Abgerufen am 9. April 2015.</ref> Die beiden Singles Summer Song und Friends belegte im Jahr 1992 die Plätze 5 und 12 der Billboard-Mainstream-Rock-Songs-Chart. Ein Jahr später belegte die Auskopplung Cryin’ Rang 24.<ref name="ALLMUSIC" />
Selbstbewertung[Bearbeiten]
Auf die Extremist-Resonanz angesprochen antwortete Satriani Ende 1993: „Es lief sehr, sehr gut. Ich habe für diese Platte zum ersten Mal eine goldene Scheibe in Europa bekommen. In Amerika war es mein bislang erfolgreichstes Radio-Album. Und es ging dieses Mal alles viel schneller, als es bisher der Fall war. Vom Thema her war es für mich schon eine andere Art von Album, da es mir nicht nur auf Platte sehr gut gefallen hat, sondern auch als wir es live vorstellten. Somit bin ich schon glücklich, das [sic!] es so gut ankam.“<ref>Horst Odermatt: Joe Satriani. Reise durch die Zeit. In: Heavy, oder was!? Ein Rockmagazin. 10 (November/Dezember), 1993, S. 8.</ref>
Auszeichnungen für Musikverkäufe und Verkaufszahlen[Bearbeiten]
Lua-Fehler in package.lua, Zeile 80: module 'Module:Musikcharts/countries' not found
Einzelnachweise[Bearbeiten]
<references />